martes

Desalojo

Por demorar un desalojo deberá pagar $ 34.000


 La multa es para la segunda de Garré en el Ministerio de Seguridad de la Nación.

28/06/11
Clarin.
 
 
 
La segunda de la ministra Nilda Garré deberá pagar de su bolsillo una multa de $ 34.000 por los más de dos meses que demoró el desalojo del complejo de viviendas del Bajo Flores destinado a personas que viven en asentamientos a orillas del Riachuelo.


+ info.
http://www.clarin.com/ciudades/demorar-desalojo-debera-pagar_0_507549363.html

Museo surgido bajo la tierra

Cuatro siglos de historia en un museo surgido bajo la tierra
Es El Zanjón de Granados, que muestra reliquias encontradas en pasajes subterráneos.

Por Silvia Gómez
28/06/11 clarin.


Cuando Jorge Eckstein compró el edificio de Defensa 755, en San Telmo, no imaginó que también adquiría una parte de la historia de la Ciudad de Buenos Aires . Es que debajo de una típica casa chorizo construida en 1830 aparecieron cuatro siglos de historia que habían quedado sepultados cuando se entubó el arroyo conocido como el Zanjón de Granados. El lugar se convirtió en un espacio en el que se puede recorrer, a través de los túneles y las reliquias que se exhiben, la historia de la Buenos Aires colonial.



Fue a partir de un derrumbe que aparecieron túneles, construcciones de distintas épocas y otros elementos que se exponen hoy en el barrio de San Telmo –en un espacio destacado por la Unesco– que lleva el nombre del que alguna vez fue uno de los arroyos más importantes de la Buenos Aires de la primera y la segunda fundación.



El complejo actual se encuentra en la que era la última manzana de la ciudad fundada en 1580 por Juan de Garay como una cuadrícula perfecta. Juan González se registra en esa época como el primer titular de la manzana en donde hoy funciona El Zanjón de Granados. Los túneles hallados fueron construidos hacia el 1780 por familias adineradas que pudieron entubar por cuenta propia el arroyo que pasaba por el lugar, conocido con el nombre “El Tercero del Sur”. Es que además de provocar inundaciones cuando llovía, el arroyo traía los restos de los animales que se faenaban en las afueras de la Ciudad. Los túneles que se descubrieron formaban la desembocadura, ya que el Río de la Plata, en aquel momento, estaba sólo a 150 metros: la ribera era lo que hoy es la avenida Paseo Colón. De hecho, en otras excavaciones, se encontraron restos de un paseo antiguo en la zona del Correo Central; y en diciembre de 2008, mientras trabajaban en la construcción de cocheras en Puerto Madero, se descubrió un galeón español que naufragó antes de llegar a la costa, para mediados del 1700.



En 1983, cuando Eckstein compró la casona, descubrieron en los cimientos una cisterna de 18.000 litros, restos de una casa de 1732 y una construcción abovedada: “La excavación siguió y llegó el mayor descubrimiento, era el techo del túnel. Con los años se lograron recuperar 2 km de túneles”, contó Enrique Salmoiraghi, guía del museo, en el que se pueden ver todas estas obras.



Pero antes de que llegaran al barrio las familias ricas hubo otras, que construían casas muy modestas con ladrillones de barro. Algunos de esos muros se conservan y conviven con otras construcciones. Es que poco a poco la Ciudad crecía y las casas se asentaban sobre las ruinas de otras. Así nació la casa de estilo pompeyano –con tres patios, uno de recepción, otro para la familia y el último para la servidumbre– que domina hoy El Zanjón de Granados. Los arqueólogos que trabajaron en el lugar –un equipo liderado por Daniel Schávelzon– estimaron que la casa, con 20 habitaciones, es de 1830 y fue abandonada en 1860 por la epidemia de fiebre amarilla. Después de 1900 funcionó un conventillo, hasta que el lugar fue abandonado.



La historia de casi cuatro siglos está expuesta para turistas y visitantes. Matilde Pascual, también guía del Zanjón, cuenta que oficialmente fue Andrés Cajaraville el primer vecino en pedir permiso al municipio para el entubamiento del arroyo; los documentos datan de 1787. Pero un hecho curioso ocurrió varios años después que Don Jorge comprara el solar de Defensa 755. Fue cuando un vecino de la calle Chile, al enterarse del descubrimiento de los túneles, les dijo “¡por fin los encontraron!”. Anastasio contó que solía jugar en los túneles cuando era chico.


Pasado y presente

El Zanjón de Granados funciona como museo y sala de eventos y está compuesto por tres edificios: El puente (Chile 440), El zanjón (Defensa 755) y Casa Mínima (Pasaje San Lorenzo 380).


Está construido sobre el arroyo conocido como El Tercero del Sur, que tras la segunda fundación de la Ciudad comenzó a conocerse como el Zanjón de Granados.


Cuando se descubrieron los túneles con los que entubaron el arroyo, aparecieron reliquias de casi cuatro siglos de historia porteña. El lugar fue la casa de una familia adinerada y también funcionó como conventillo a principios del siglo XX.
Consultas sobre visitas guiadas: 4361-3002.

lunes

El palacio veneciano de Congreso

El palacio veneciano de Congreso


Inaugurado hace 83 años en Rivadavia al 1700, es sede de la Auditoría General de la Nación.

Por Eduardo Parise
27/06/11 Clarin.

TESORO. UNA VISTA DEL EDIFICIO Y DETALLE DEL RELOJ ESCULTORICO EN SU CORONAMIENTO. LA OBRA ES DEL ARQUITECTO ITALIANO ATILIO LOCATTI Y SE INSPIRA EN LOS MAJESTUOSOS PALAZZI DE VENECIA QUE SE ERIGEN A LA VERA DEL GRAN CANAL.



Frente al edificio no hay canales ni pasa ningún vaporetto, pero igual que en los barcos colectivos de Venecia, varias líneas de micros llevan pasajeros en forma permanente. También, como en la Piazza San Marco, hay muchas palomas. La construcción tiene diez pisos y podría integrar la rica imagen del paisaje de esa ciudad italiana, pero está en la avenida Rivadavia, frente a la Plaza del Congreso, y es porteña como el Obelisco.


Inaugurado en agosto de 1927, el edificio fue construido como sede del Instituto Biológico Argentino, una institución creada por idea del prestigioso médico bacteriológico Silvio Dessy y que funcionaba desde 1911. El terreno se compró en 1923 y costó un millón y medio de pesos. Al año siguiente, empezaron las obras.


Declarado Monumento Histórico de la Ciudad de Buenos Aires, fue diseñado por el arquitecto italiano Atilio Locatti, del que casi no hay datos biográficos. Desde fines de la década de 1940 el edificio pertenece al Estado (en 1949 empezó a funcionar allí el Instituto Nacional de Previsión Social) y en 1997, tras servir para otras dependencias, fue adjudicado como sede a la Auditoría General de la Nación. Hoy está en restauración.


Con una fachada de estilo neoveneciano, la construcción se hizo a la usanza de los grandes palacios renacentistas vénetos: cimientos; planta baja y primer nivel; desarrollo y coronamiento. La idea era darle un uso mixto: desde el subsuelo hasta el segundo nivel, para desarrollar la actividad científica; en los siete pisos restantes, departamentos para alquilar.


Por eso en el subsuelo estaban las calderas, depósitos, tanques y cámaras refrigeradoras. En la planta baja se destacaban tres portones con paredes y pisos de mármol y cielorrasos decorados. Toda la carpintería es de hierro y revestida con láminas de bronce. Un detalle: el ascensor es una cabina de hierro forjado, forrada en madera de roble previamente tallada. En el primer piso estaba la dirección y administración y en el segundo, todo lo relacionado con los gabinetes y laboratorios científicos.


Pero lo que más llama la atención del edificio y lo hace especial es su coronamiento: el monumental reloj que integra un conjunto escultórico de más de cuatro toneladas, instalado allí en 1926. Es un reloj diseñado especialmente por la histórica empresa Fratelli Miroglio, de Turín.


El grupo tiene dos grandes figuras en bronce y fundición de hierro (cada de tres metros y medio) en actitud de golpear una campana. El cuadrante del reloj tiene dos metros y medio de diámetro y la campana de bronce y plata pesa dos toneladas. Marcaba cada hora con campanadas y su mecanismo tiene un contrapeso de 500 kilos que, por un pozo de aire, atraviesa el edificio hasta el sótano. Se dice que el conjunto está inspirado en el Reloj de los Moros, instalado en 1496 en Venecia y que un amigo veneciano de Locatti fue quien le sugirió hacer algo similar cuando proyectaba el edificio porteño. La prueba de su funcionamiento fue realizada en Torino, ante el Duque de Aosta. Lo concreto es que ya lleva 85 años mirando hacia la avenida Rivadavia. Claro que no es el único reloj de estas características que hay en Buenos Aires. El otro está desde 1992 en el edificio que la empresa Siemens tiene en Bolívar y Diagonal Sur. Antes había coronado la sede que esa firma alemana tenía en la Avenida de Mayo 869. Pero esa es otra historia.

Puente Pacífico

Montaron el nuevo tramo del Puente Pacífico en Palermo


27/06/11
clarin.
COLOCACION. LAS GRUAS MONTAN NUEVOS TRAMOS DEL PUENTE SOBRE SANTA FE, EN LA MADRUGADA DE AYER.


El Gobierno porteño instaló el nuevo tramo del Puente Pacífico, obra que forma parte del ensanche de la avenida Santa Fe a la altura de Juan B. Justo.


Con esta obra, la avenida sumará cuatro carriles y pasará a tener diez por cada sentido de circulación. También construirán una isleta de desvío del tránsito, y renovarán la pavimentación y la señalización de la calzada.


Además, los trabajos prevén la modificación de las veredas. Tanto la del Oeste como la del Este pasarán a tener 6 metros de ancho, para lo cual se correrá una de las bocas de la estación del subte D.


Se trata de una de las zonas con más movimiento de la Ciudad. Por Pacífico circulan 22 líneas de colectivos , incluidas las que funcionan en el tendido del Metrobús por Juan B. Justo, más todo el público que mueven la estación de subte y el ferrocarril San Martín.


La colocación del nuevo tramo del puente se realizó en la madrugada de ayer. Hubo que desmontar las vías, poner los tramos del puente, rearmar las vías y hacer una prueba de carga.


Para completar el nuevo diseño vial de la zona, la Ciudad tuvo que tomar parte de un estacionamiento que pertenecía al Gobierno nacional, con el que llegaron a un acuerdo . También ocuparon un terreno propio en el que funcionaba una feria tipo Saladita, que había sido desalojada el año pasado.


La obra, que comenzó a mediados de mayo, está a cargo de AUSA, la empresa estatal porteña que administra las autopistas.

Comunas

Comunas: se ocuparán del cuidado de calles y plazas


Primeras funciones de las juntas que se votan en 13 días. Las 15 Comunas descentralizarán la gestión en la Ciudad. Podrán trabajar en el bacheo o el mantenimiento de veredas y espacios verdes. Con el tiempo sumarán atributos como inspeccionar o habilitar locales.

Por Daniel Gutman
Clarin 27/06/11

LAS VEREDAS: LAS JUNTAS COMUNALES TAMBIÉN DEBERÁN HACERSE CARGO DEL CUIDADO DE LAS VEREDAS. UNA DE LAS PRINCIPALES QUEJAS DE LOS PORTEÑOS TENDRÁ UNA VÍA DIRECTA DE RECLAMO.


El mantenimiento del asfalto, las veredas y la iluminación de las calles secundarias y la reparación de los espacios verdes serán las primeras competencias de las Comunas, las quince unidades de gestión descentralizada que tendrá el Gobierno de la Ciudad a partir del 10 de diciembre.

 
La descentralización con autoridades elegidas por los ciudadanos – elección que se hará el 10 de julio– es una experiencia inédita en la Argentina y que seguramente traerá aparejado un proceso lento de entrada en funcionamiento y de asunción de competencias.


Las Comunas serán quince, funcionarán en los edificios que hoy son de los Centros de Gestión y Participación Comunales (CGPC) y heredarán automáticamente su personal.

 
¿En qué se parecerán y en qué serán distintas las Comunas de los CGPC? El punto clave será el presupuesto. Hoy los CGPC dependen de la Subsecretaría de Atención Ciudadana del Gobierno de la Ciudad y sólo manejan por sí mismos la caja chica de gastos , que no excede los $ 15.000. En cambio, las Comunas tendrán su propio presupuesto.

En la suma de todas, durante los primeros dos años (2012 y 2013) no podrán superar el 5% del total del Presupuesto porteño, según establece la ley. Teniendo en cuenta que el total de gastos del Estado porteño ronda hoy los $ 25.000 millones, entre las quince comunas se repartirán unos $ 1.250 millones. Ese presupuesto deberá ser asignado por la Legislatura, sobre el final de este año.


El artículo 128 de la Constitución de la Ciudad le asigna a las Comunas “competencia exclusiva” en el mantenimiento (no en la realización de obras nuevas) de las vías secundarias y los espacios verdes. La terminología deja abierto el espacio para interpretaciones más amplias o más restrictivas, según se esté a favor o en contra de la descentralización.


¿Qué son vías secundarias? Es seguro que las avenidas no lo son. Luego, hay quienes dicen que son todas las calles y quienes sostienen que son sólo las calles menos importantes, las que no pasan de un barrio a otro .

 
Con respecto a los espacios verdes hay más discusiones. Las Comunas seguro quedarán a cargo de las plazas. ¿Qué pasa con los espacios verdes más importantes, como el Parque Tres de Febrero o el Chacabuco? La Constitución no distingue por el tamaño de los lugares, pero se espera que el ministerio de Ambiente y Espacio Público porteño mantenga su competencia sobre ellos.


Otra de las atribuciones que tendrán las Comunas será la de presentar iniciativas legislativas . Así, las autoridades comunales podrán proponer, por ejemplo, una modificación al Código de Planeamiento Urbano para que se reduzca el límite de altura autorizado para la construcción de edificios . Esos proyectos de ley presentados por las Comunas adquirirán automáticamente estado parlamentario.


Luego existen una serie de competencias que la Constitución le asigna a las comunas en forma “concurrente” con el Gobierno de la Ciudad. Ellas deberán ser discutidas por las autoridades de las Juntas comunales con el Jefe de Gobierno, o el funcionario a quien éste designe, en un ámbito creado especialmente para ese fin por la ley 1777.


En ese ámbito, que es el Consejo de Coordinación Intercomunal, los presidentes de cada Comuna podrán opinar, por ejemplo, sobre la forma en que se ejecuta en sus barrios el contrato de recolección de basura. O sobre alguna obra pública que se proponga para la zona. La decisión final sobre ese tipo de cuestiones, de todas maneras, quedará para el Jefe de Gobierno.

 
Otras de las competencias concurrentes que tendrá será el ejercicio del poder de policía en su ámbito territorial. Gradualmente, el Gobierno porteño deberá ir transfiriendo funciones como las de habilitación e inspección de locales comerciales o de obras en construcción, que hoy cumple por sí mismo.


LAS CALLES: LAS COMUNAS DEBERÁN OCUPARSE DEL MANTENIMIENTO, PERO QUEDARÁN EXCLUIDAS LAS AVENIDAS. TAMPOCO SE HARÁN CARGO DE OBRAS NUEVAS COMO UN PLAN DE BACHEO.



domingo

Una reliquia del Imperio Romano volvió recuperada a Plaza Italia

Una reliquia del Imperio Romano volvió recuperada a Plaza Italia

Es de mármol y fue encontrada durante excavaciones en el antiguo foro imperial.

Martina Perdiguero
25/06/11Clarin.


Una columna de alrededor de 2.000 años de antigüedad extraída del Foro Romano volvió a brillar ayer en Plaza Italia. La pieza, de 1,9 metro de alto y 55 centímetros de diámetro, fue restaurada y colocada otra vez junto al monumento a Garibaldi en una ceremonia en la que hasta hubo dos hombres vestidos como los guardias romanos .


Hecha en mármol, la columna es una de las reliquias más antiguas que hay en Buenos Aires y se fue deteriorando con el paso del tiempo. Estaba cubierta de hollín y hasta se quedó, luego de un robo, sin la placa de bronce que la identificaba. Pero ayer volvió a mostrarse en todo su esplendor gracias a una iniciativa de la Asociación Romana y de Lazio en Argentina, que contó con el apoyo del Gobierno de la Ciudad.


“Vimos que la columna estaba arruinada y presentamos una nota en el Ministerio de Ambiente y Espacio Público en febrero. Ellos nos pusieron en contacto con el Departamento de Monumentos y Obras de Arte y en menos de lo que canta un gallo conseguimos que la restauren”, contó con una mezcla de orgullo y emoción Luigi Provenzani, Presidente de la Asociación.


Invitados por el Cónsul de Italia en Buenos Aires, gente de colectividad italiana que reside aquí participó de la ceremonia en la que se presentó la restauración, que también sirve para conmemorar los 150 años de la unificación de Italia en 1861.


“Yo siempre pasaba a ver la columna con mi marido porque ver algo nuestro en Argentina, que nos pertenece, nos hacía recordar a nuestro país”, contó María Natalia D’Agostini mientras recordaba los 63 años que hace que vive acá.

“Es un orgullo tener un pedazo de Roma en Buenos Aires, que es una de las ciudades más lindas del mundo y de donde la mayoría de los argentinos venimos”, reflexionó el Jefe de Gobierno porteño, Mauricio Macri.


La columna de Plaza Italia es uno de los tesoros del Imperio Romano que se conservan y fue extraída durante excavaciones que se hicieron en el área del Foro, donde se concentraba la mayor parte de las actividades, como el comercio, los negocios, la prostitución, la religión y la administración de Justicia.


Fundada como una aldea, Roma se convirtió en uno de los imperio más grandes de la historia de la humanidad. Durante varios siglos practicó una política de expansión territorial que llevó al Imperio hasta una extensión máxima estimada en unos 6,5 millones de kilómetros. Y ocupó gran parte de Europa, Asía y Africa. Luego fue divido en dos: Oriente y Occidente. Y el legado cultural, religioso e histórico que dejó para la humanidad fue notable. Tanto es así, que la caída de Occidente, hacia el año 500 después de Cristo, marca el final de la Edad Antigua y el inicio de la Edad Media.


La columna que está en Plaza Italia había sido donada en 1955 por la Alcaldía de Roma y primero fue emplazada en Libertador y Luis María Campos, hasta que en 1984 fue trasladada a su actual ubicación.


Y para celebrar el 150° aniversario de la unificación de Italia, los romanos residentes en Argentina seguirán restaurando otros monumentos italianos en la Ciudad. Por ejemplo, también se ocuparán de mejorar en poco tiempo más la “Loba romana” que está en Parque Lezama, a la que le habían robado en 2007 a los mellizos Rómulo y Remo. El conjunto representa la leyenda de los hermanos gemelos que fundaron Roma y fueron amamantados por una loba.

Taxistas porteños

Por la inseguridad, nuevas fichas para identificar a los taxistas porteños


Identifican al auto, al conductor y a la empresa de radio taxi. E informan las tarifas.

Por Silvia Gómez
25/06/11 Clarin.




DOS CARTONES. EN EL PRIMERO SE IDENTIFICA AL CONDUCTOR. EN EL SEGUNDO, AL VEHÍCULO Y LAS TARIFAS. ALLÍ SE INCLUYE EL RECIENTE AUMENTO POR HORARIO NOCTURNO, Y TAMBIÉN LOS ADICIONALES.



Ya comenzaron a verse las nuevas fichas de identificación en los taxis porteños. Se trata de fichas con información detallada sobre el conductor, el vehículo, las empresas de radio taxi y datos anexos al servicio, como el costo de la bajada de bandera y de las fichas. En las que además se publican teléfonos para hacer denuncias y quejas . A partir de agosto todas las unidades deberán contar con estos cartones amarillos, que tendrán que estar colocados en la parte trasera de la cabecera del asiento del acompañante: a la vista de los pasajeros .


La nueva identificación, que reemplaza a las que ya existen, cumple con las exigencias de la ley de servicio del transporte público de pasajeros de taxis, la 3.622, que entró en vigencia a principio de año. Hasta fines de julio los taxistas podrán retirarlas en SACTA –la empresa concesionaria de la emisión y renovación de licencias– y en la calle, de 8,30 a 14: los lunes en Aeroparque, martes en Bernardo de Irigoyen al 1.000, miércoles en Santa Fe al 3.100, jueves en Rivadavia al 7.300 y viernes en Avenida de Mayo al 900.

Para los pasajeros se trata de contar, a simple vista, con información mas detallada sobre el conductor y el auto. “Hasta ahora había mucha diversidad de formatos. La idea es que las nuevas fichas aporten más información y seguridad a los pasajeros”, detalló Guillermo Dietrich, subsecretario de Tránsito porteño.


A partir de agosto los taxistas que no tengan la nueva ficha serán amonestados: a la tercera amonestación se les retira la licencia habilitante por 30 días.


En el último año la Subsecretaría de Transporte controló 18.300 taxis, de un total de 37.000 que circulan por la Ciudad. Casi 900 fueron sancionados por no contar con licencia, VTV vigente o por circular en condiciones deficientes. Veintiocho fueron retenidos por faltas graves y tres fueron denunciados penalmente por no tener la licencia habilitante.

Vecinos contra las torres.

UNA ASOCIACIÓN VECINAL PIDIÓ EL AMPARO


Freno a la construcción de una torre de 27 pisos

Publicado el 25 de Junio de 2011
Tiempo Argentino.


Una jueza porteña frenó la construcción de una torre de 27 pisos detrás de un centro comercial por el planteo de la asociación vecinal Amigos Alto Palermo, que cuestiona el impacto ambiental de la obra y que allí se erigirán más metros cuadrados de los habilitados por las normas comunales de la Ciudad de Buenos Aires.


Andrea Danas, titular del juzgado en lo Contencioso Administrativo y Tributario Nº 9 de la Ciudad de Buenos Aires, suspendió como medida precautelar la edificación en Beruti 3351/59, entre la Avenida Coronel Díaz y Bulnes, e intimó al gobierno porteño a que en el plazo de cinco días remita los expedientes administrativos 28.831\2009 y 10.788\2009 con los que se había autorizado comenzar los trabajos.


Los vecinos aseguran que el complejo incumple normativa urbanística porque se proyectó una superficie de 32 mil metros cuadrados, cuando en esa manzana sólo están permitidos hasta 10.681 metros cuadrados. Además de que la construcción se erigirá "prácticamente sobre la línea municipal", los vecinos "resaltan que además se prevé la construcción de 200 cocheras no sólo para uso de la torre, sino comercial, generando con ello un intenso movimiento adicional de automóviles, en una zona en la que ya existen más de 5000 espectadores que asisten diariamente al complejo de cines Cinemark Beruti, que se ubica a 30 metros del terreno donde se va a construir la torre. Aseguran que en el fin de semana la cifra de concurrentes a los cines asciende a la suma de 10 mil", puntualiza el fallo de la magistrada, al que tuvo acceso Tiempo Argentino.


Según la jueza, "dadas las condiciones hasta el presente analizadas, bajo las cuales se ha autorizado la construcción de la obra impugnada, su prosecución aparece en esta instancia como más gravosa pues su modificación ulterior, si finalmente se decide que vulnera los parámetros previstos en la normativa aplicable, sería más perjudicial que su suspensión temporaria hasta que se agregue la documentación reseñada en el párrafo precedente".


La obra en cuestión es de Alto Palermo SA, la misma empresa que regentea el centro comercial homónimo, que está en frente de esta obra, y otra decena de shoppings más.

Teatro San Martin

LA SALA A - B, LA DE MAYOR CAPACIDAD, ESTÁ CERRADA DESDE HACE CINCO AÑOS Y FUNCIONA COMO DEPÓSITO

A pesar de los anuncios, el Centro Cultural San Martín está en ruinas

Por Christian Boyanovsky Bazán
Publicado el 25 de Junio de 2011
Tiempo Argentino.


El gobierno porteño se apresta a inaugurar una obra en un sector del edificio, pero en el resto se observan roturas de todo tipo. Hay techos con agujeros, boquetes en las paredes y baños destruidos. Harán un pedido de informes.


Aunque el macrismo inaugurará una obra millonaria en el emblemático Centro Cultural General San Martín de la Ciudad de Buenos Aires, las condiciones de la histórica torre, y sus salas principales, así como la oferta de un espacio que supo nutrir a la ciudad de arte y cultura contrastan seriamente, por el franco y sostenido deterioro de hace años. Los trabajadores denuncian que el edificio, cuyas obras de remodelación debieron iniciarse en diciembre de 2006, sufre una notoria falta de mantenimiento que se percibe a simple vista: techos agujereados, sanitarios rotos, boquetes en las paredes. De cinco ascensores, suelen funcionar sólo dos con regularidad, y la mayoría de las veces, apenas uno. La Sala A-B, la de mayor capacidad (mil butacas), está cerrada hace cinco años y funciona como depósito de mobiliario y acopio de material.

Esto forma parte de lo que los trabajadores consideran que es "la ausencia de un proyecto cultural integral". En esa línea, mencionan que los diversos cursos que ofrece el centro observan una reducción de inscriptos de 4200 en su momento de mayor convocatoria, en 2004, a apenas 1500 en estos días. "No tenemos difusión, ni materiales para trabajar, pedís mate y te traen té", comentó un empleado en una reunión que tuvo Tiempo Argentino con una veintena de empleados de los diferentes sectores del centro cultural. Excepto por los delegados gremiales, Alejandro Flores, Sandro Leal y Jorge De Martini, la mayoría prefirió reservar su identidad "por temor a represalias".

El caso del Centro Cultural llegará a la Legislatura, cuando la diputada porteña Gabriela Alegre (EPpV) presente un pedido de informes al Ejecutivo en el que trabajaba su equipo. El borrador, al que accedió este diario, solicita información sobre la "nómina completa de cursos y talleres" y la "cantidad de alumnos inscriptos" desde 2008 hasta hoy. También "la cantidad de docentes" y el "estado de las obras de remodelación y ampliación (bajo plaza) del Centro Cultural General San Martín, especificando los motivos por los que se ha cerrado la Sala A-B del complejo para utilizarla como depósito e indicando para cuándo se tiene prevista su reapertura". La legisladora visitó el edificio días pasados y, al igual que Tiempo, pudo "constatar la paralización absoluta de remodelación de las obras" y el estado general del centro. "Esta desidia forma parte del vaciamiento de la política cultural que lleva adelante el jefe de gobierno, quien decide vaciar lo público y favorecer lo privado", comentó Alegre a Tiempo.


Uno de los trabajadores recordó que la función del San Martín tenía un impacto cultural y social en la comunidad. "Hacíamos espectáculos gratuitos o de muy bajo costo, ahora se maneja todo con una lógica más comercial. Antes este lugar era el sitio de referencia cultural de toda la ciudad, se daba la oportunidad a todos. Acá tocó (Luis) Salinas cuando no lo conocía nadie", expresó uno de los iluminadores. Actualmente, la mayoría de los contenidos artísticos se derivan al Teatro 25 de Mayo, de Urquiza. Esta escasez de actividades genera, en los empleados, el temor de quedarse sin tareas que justifiquen su pertenencia a la planta que hoy es de 250 permanentes y más de 30 contratados.

Las tres obras de remodelación (sobre la torre, la sala A - B y el bajo plaza) comenzaron en 2007, pero el año siguiente, con la llegada del macrismo "se paró todo". Sólo continuó el sector de cinco subsuelos bajo la plaza seca, que Macri planea inaugurar antes de las elecciones en la Ciudad. Se trata de una remodelación que tendrá salas de cine, y eventos múltiples, que se realizaron sobre los cinco pisos subterráneos que ya existían. Una obra que según versiones periodísticas demandó 36 millones de pesos y que en el San Martín afirman que a pesar del anuncio el sector "no está equipado, faltan aires acondicionados y sonido". Los trabajadores denuncian el contraste entre esa obra que llaman "faraónica" y la "desidia" que se observa en los siete pisos de la torre afectados al centro cultural, desidia que, dicen, fue progresiva a lo largo de los años, y se "agudizó con la llegada de Macri".


Tiempo Argentino intentó hablar con la directora María Victoria Alcaraz, pero el personal del Centro la excusó por estar "en una reunión" y derivó el tema al Ministerio de Cultura porteño, de donde depende el San Martín. El vocero del Ministro Hernán Lombardi no respondió el llamado de este diario.

pAKA pAKA

Un analisis del canal infantil
Pakapaka: inteligente y para clase media, según expertos

El kirchnerismo lanzó una cruzada nacional para que Cablevisión incorpore la señal infantil Pakapaka, del Ministerio de Educación, a su grilla de canales. ¿Es una propuesta tan excepcional? Pipo Pescador y las especialistas Mirta Goldberg y Analía Segal lo debatieron para PERFIL. Consideran excelentes los aportes educativos y elogian que trate a los chicos como personas y no como consumidores. Pero dicen que sólo apunta a niños de clase media.


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Modelo. Una señal con contenidos "a la altura de las mejores producciones del mundo", dice Pipo Pescador.



Pakapaka, el canal de programación infantil del Ministerio de Educación, nació como franja infantil de Encuentro y hace menos de un año llegó a tener contenidos propios y transmitir 24 horas. Así se convirtió en un punto más de fricción entre el Gobierno y el G rupo Clarín, a partir de la discusión por su incorporación a la grilla de Cablevisión.

"Pakapaka para todos" es la consigna con la que el ministerio salió a defender su canal. La idea de reunir niños y niñas para que se manifestaran frente al Palacio Sarmiento, sede de la cartera educativa, y reclamar su derecho a ver un canal que, además de entretener, educa, no deja de ser llamativa y hasta simpática. La movilización infantil, más o menos espontánea como la mayoría de las protestas, resulta un escenario impensado en la Argentina de hace unos años.

La peculiaridad de la discusión despertó la curiosidad a PERFIL. ¿Qué será lo distinto que ofrece Pakapaka a los chicos? ¿Es posible entretener y enseñar desde la pantalla en tiempos en los que los puntos máximos de rating los concentran programas que muestran cuerpos semidesnudos de mujeres, la grosería fácil y muchos gritos?

A partir de esa pregunta, se convocó a tres especialistas de reconocida trayectoria en el mundo de la producción de TV infantil, la educación y las nuevas tecnologías para pedirles su opinión. La propuesta era meterse de lleno una semana viendo Pakapaka y luego hacer un análisis objetivo y profesional de sus contenidos.

Aunque la propuesta no incluía la pregunta sobre si el canal tenía que estar o no en la grilla, la conductora de Caminos de tiza (Canal 7), Mirta Goldberg, quiso dejar clara su posición: "Celebro que por primera vez en nuestro país un gobierno tome la decisión política de financiar y habilitar una programación específica para la infancia en TV y rechazo la censura-omisión de Pakapaka. Es una medida arbitraria, sin argumentos y sin propuesta alternativa".

Pero también aclaró que el canal "no empezó de cero", sino que se construyó tomando la experiencia de programas exitosos producidos en canales privados en las décadas de los 70 y 80, como el de Pipo Pescador, Este es mi mundo, El agujerito sin fin, Ta-te-ti con Las Trillizas de Oro (Canal 13); Verde libre, conducido por Cristina Banegas en Canal 11 y el Cablín, de la década del 90. Goldberg se ocupó de rescatar también la experiencia de programación infantil de Canal 7 entre 2006 y 2007. 

El debate. El primer planteo de PERFIL fue qué distingue a esta oferta de otra similar.

PIPO –tomó la delantera–: Nunca una programación de TV infantil en la Argentina alcanzó este rango. Está a la altura de las mejores producciones del mundo, como lo fue en su momento Plaza Sésamo. Algunos programas me gustan más que otros, pero la calidad visual es óptima, las escenografías eficientes y los actores brillan por su ductilidad.
SEGAL: Lo mejor de la propuesta es que coloca a los niños en otro lugar, los mira como personas y no como consumidores, apela a sus ideas, apuesta a sus intereses: la fantasía, la curiosidad, el mundo de los animales, las ciencias y cuestiones sociales como la amistad, la solidaridad y algo de sus preocupaciones amorosas. 
GOLDBERG: Hay grandes logros y así debe ser porque contaron con un buen presupuesto, libertad y tiempo. Con todo eso a favor, los resultados están a la vista: muchísimo material producido, diverso, sin violencia ni ritmos caóticos, sin gritos, sin chabacanería, desde una mirada federal, con paisajes y testimonios que recorren el país y aportes a la construcción de la ciudadanía desde los valores, la inclusión y el respeto a las diferencias.
—¿Qué programa es el que más les gustó?
S: Varios, pero Hotel de los zombies (una producción francesa) me pareció muy desafiante. Se mete de una manera humorística a discutir las normas, pone en cuestión la idea de que siempre hay un "mimado" de la maestra. En el resto de la programación encontré mucho más "deber ser", lo correcto. En otros programas no aparece demasiado aquello que no está bien. En cambio en Hotel... se meten con los malos pensamientos que siempre están. 
P: Mis preferidas fueron las autobiografías donde los niños cuentan su vida, muestran su cuarto, presentan su familia y expresan sus sentimientos. La primera que vi era un niño entrerriano que me tocó el corazón porque recordó mi propia infancia. 
G: Chikuchis es quizás uno de los más logrados, con una buena canción de apertura y muchos logros artísticos. Bien trabajados los vínculos chicos-grandes, nena-varón y los valores: discutir, compartir, cooperar. Hotel de zombies tiene una estética muy original. 
P: Y Chicos del mundo es sencillamente perfecto. La narración breve de las características del país y el compartir una actividad con niños originarios. También me encantó el Taller de cuentos, donde el abuelo mecánico narra historias de tradición argentina. No hay mansiones ni jets ni super lanchas, ni niños archi ricos que pueden comprar cualquier cosa, sino pibes comunes, emocionados con la naturaleza, con la contemplación de la vida diaria como fuente de magia. 
—¿Tienen críticas puntuales?
G: Sí. En Cazurros al 2, ¿por qué todos hombres? Y justo en ciencias y matemática, donde los estereotipos indican que las mujeres somos inferiores. También observé en Calibroscopio, que no se genera curiosidad por la lectura. Además, aparece (la actriz) Julieta Díaz leyendo un cuento, pero lo lee de hojas blancas no de un libro. Se usan todo el tiempo libros de escenografía y es sabido que la lectura se promueve con libros de verdad. 
S: Yo dudo sobre Mediadores. No sé bien. Es un tema, el de la mediación escolar, que a veces funciona en las aulas, pero en la pantalla aparece poco resuelto, se llega a la solución del conflicto demasiado rápido, con chicos que actúan las situaciones y no se torna creíble.
G: Ahí el problema es la edición. Hay que tener cuidado porque por dar prioridad al ritmo se pueden omitir dichos fundamentales de los mediadores o mediados. Para mí, el tema no justifica un programa de televisión.
P: Desde este lugar difícil, de crítico-colega, hablo sólo sobre lo que vi y fue una parte. Quiero ser respetuoso en ese sentido, pero me parece que hay cierta tendencia de algunos actores a expresarse con maneras muy marcadas, como haciéndose los niños y ganarían más si se movieran con naturalidad evitando las maquetas. 
—¿Qué le suma que no tenga publicidad? 
P: Eso es lo mejor; es fantástico. Quiero creer que significa también que no usarán los medios del Estado para crear o auspiciar subproductos comerciales, sino para sostener una programación argentina, con artistas argentinos y destinada a elevar la calidad cultural de nuestros niños, sin que ningún compromiso empresarial perturbe o condicione y les quite a los autores y creativos la libertad de hacer lo que consideren honestamente bueno. Los autores deben pensar libremente la programación sin tener que acotarlo a una posterior explotación de productos, que puede ser un CD o una temporada en la calle Corrientes (ver recuadro). 
S: Que no tenga publicidad es lo mejor. 
G: Es bueno porque cuando la programación infantil en la TV comercial dejó de ser negocio directamente buscaron productos que asimilaran a los chicos a los gustos de los adolescentes: Clave de Sol, Chiquititas y todo lo que siguió con Cris Morena son buenos ejemplos de programas que instalaron conflictos artificiales para los más pequeños. Ese corrimiento lo impuso el mercado y aceleró a los chicos que terminaron quemando etapas. 
—¿Y qué le falta? ¿Qué mejorarían?
S: Productos para el público preadolescente y adolescente, sin dudas. Sería muy bueno. Y cuidarse más de un formato que es un poco escolar, desde un punto de vista, con predominancia de imágenes de los pibes en las escuelas. 
G: Habría que investigar más para dar cabida a las múltiples producciones culturales que ya existen en la Argentina. Y articular con necesidades concretas de los chicos que se hayan observado en nvestigaciones del Ministerio de Educación y de Desarrollo Social. 
La pregunta final llegó intempestiva para los especialistas.
—¿Conocen chicos que vean Pakapaka? ¿Les gusta?
P: Justo hoy les pregunté a varios. No muchos, solamente unos cinco o seis niños. Ninguno de ellos lo conocía. Ven otros canales.
S: Sí, conozco, pero aclaro que son todos chicos de familias de clase media. 
G: Sólo uno, de Neuquén, cuyo padre dice que le encanta porque lo puede dejar solo todo el día frente a la pantalla sin ningún resguardo.


La combinación de estética y contenido

Sol Canesa, Emiliano Larea y Vicki Almeida son algunos de los actores que están al frente de los programas de Pakapaka. La actuación en la pantalla es sólo un recurso. Se combina con animación, 3D, muñecos gigantes y músicos, todos juntos al mismo tiempo puestos al servicio de un mensaje que la mayoría de los programas transmite.

"La cuestión estética es súper importante. Buscamos propuestas que nos diferencien de otros canales. Y que, desde el punto del contenido, tengan un impacto educativo, que no significa didáctico ni pedagógico", explicó a PERFIL Cielo Salviolo, responsable de Pakapaka.

El trabajo de los actores en este canal pareciera estar pensado como un complemento del contenido. No son los ídolos ni las estrellas a las que nos tiene acostumbrados la televisión comercial.

Jazmín Moldovan, directora de actores de Fauna Casting, opinó que Pakapaka "se sirve del lenguaje actoral para que el mensaje o la cuestión pedagógica se ponga de manifiesto. Las elecciones actorales y sus estéticas parecen atinadas para lograr el objetivo que, en ningún caso, se esconde. Falta un poco más de locurita, de cuestión lúdica y de apertura".

Piero Bona, desarrollador de nuevos medios en el estudio DFCL, vio como positivo que una estética en la que "se baja un cambio". Hay "un hilo narrativo en todo el canal. Se utilizan diversas técnias, 3D, efectos, pero todo está suelto estéticamente"


FUENTE: 
http://www.perfil.com/ediciones/2011/6/ ... _0069.html

jueves

a Sábato

EN EL MARCO DE BUENOS AIRES CAPITAL MUNDIAL DEL LIBRO 2011 
Un homenaje a Sábato a cien años de su nacimiento

El Ministerio de Cultura porteño organizó una serie de actividades en homenaje a Ernesto Sábato, con motivo de cumplirse mañana los cien años de su nacimiento.

El primero se realizó en el edificio El Plata (Cerrito 211), donde se desplegó una gigantografía del escritor del fotógrafo Daniel Mordzinski. Además, mañana se repartirán ejemplares de su obra en el subte, de 8 a 11.

Ensanchan avenida Santa Fe

LAS OBRAS DEMANDARAN SIETE MESES 
Ensanchan avenida Santa Fe a la altura de puente Pacífico
Pasará a tener cinco carriles por lado, en su intersección con Bullrich, por terrenos que se le ganarán al tren. También se construirá una dársena para las 23 líneas de colectivos. Buscan descomprimir el tránsito.  
EN HORAS PICO, LA ZONA DEL PUENTE SE CONVIERTE EN UN CAOS. EL ENSANCHAMIENTO DE SANTA FE SERVIRA ENTONCES PARA ALIVIANAR EL TRAFICO. 

Dentro de poco, la avenida Santa Fe, a la altura del puente Pacífico, dejará de ser ese camino que cualquier conductor pref iere esquivar por el conocido congestionamiento de autos. El Gobierno porteño ya comenzó con las obras para ensanchar Santa Fe, en su intersección con Bullrich: habrá más carriles, ampliación de veredas y revalorización general de este espacio público histórico de Palermo.

Si bien ya se iniciaron los trabajos -el fin de semana último se realizó un operativo para ensanchar el puente ferroviario-, las obras completas demandarán siete meses; tendrán un costo total de 24 millones de pesos y la empresa Autopistas Urbanas Sociedad Anónima (AUSA) será la encargada de llevar a cabo las ejecuciones.

Cambios que serán, en definitiva, muy grandes. El más importante será ensanchar la avenida Santa Fe unos 17 metros -porque le ganó terreno al Ferrocarril San Martín-, hacia el lado del río, a la altura de Bullrich. Esta modificación permitirá agregar a esa vía cuatro carriles -en la actualidad son seis-, por lo que la avenida quedará con cinco carriles por lado.

Resulta importante el reordenamiento debido a que esa zona del puente Pacífico presenta una gran congestión vehicular, más que nada en horario pico. "Se apunta a un mejoramiento integral del tránsito para impulsar cambios en el transporte público y en los accesos a las estaciones del entorno, dado que en este centro de trasbordo intermodal convergen la estación Pacífico del Ferrocarril San Martín, la estación Palermo de la línea D de subte y 22 líneas de colectivo", informaron desde AUSA.

El Gobierno, además, diagramó otros cambios. Se agrandarán las veredas este y oeste bajo el puente para que cada una de estas tenga seis metros de ancho.

Según se adelantó, a la par de estos trabajos se comenzará con la revalorización del espacio público. En ese aspecto, habrá nuevas luminarias y construcción de desagües, por ejemplo.

Las obras forman parte del reordenamiento del tránsito en la Ciudad que está llevando a cabo el Gobierno porteño. Para ello, por citar un caso, la avenida Santa Fe volvió a ser doble mano luego de 43 años, aunque con resultados discutidos. En este contexto de la "Movilidad Sustentable", también se enmarca el nuevo sistema de transporte público, el Metrobús, inaugurado recientemente, que recorre Juan B. Justo por carriles exclusivos y en un tiempo menor al que lo hace el resto de los colectivos.


24 Millones de pesos son los que se invertirán para todas las obras. Los trabajos ya comenzaron y demorarán siete meses.

LaRazon 23-06-11


Eudeba lanza el e-book

Eudeba lanza el e-book y los libros serán hasta un 70% más baratos


 Digitalizarán los nuevos lanzamientos y, en dos meses, el 15% del catálogo.

Por Pablo Sigal
Clarin. 23/06/11



A fines de los años ‘50 nació una editorial argentina que en la década siguiente se ubicaría a la vanguardia en el mercado de los libros, con políticas tales como abrir nuevos canales de comercialización en los quioscos de diarios, producir formatos más económicos y accesibles, traducir al castellano buena parte de la literatura que circulaba por el mundo y utilizar obras de arte de prestigiosos artistas para ilustrar las tapas. Con “La noche de los bastones largos”, la editorial ingresó en 1966 en una etapa oscura de intervenciones, y a partir de 1976, con la dictadura de Videla, se sumó la quema de buena parte del catálogo y la desaparición de algunos de sus trabajadores. Ya en 1983 resurgió de las cenizas, y desde entonces busca recuperar el tiempo perdido.


Aquel espíritu innovador de los ‘60 parece resignificarse hoy, de la mano de la tecnología. Y así, aquella idea de la democratización de la cultura, surgida antaño, se traducirá ahora en libros mucho más baratos, tanto que incluso podrán competir en costo con el valor de las viejas fotocopias.

Esa es una de las aspiraciones de la principal editorial universitaria del país, que hoy presentará en el Rectorado de la Universidad de Buenos Aires “Eudeba digital”. La iniciativa tiene varias aristas, pero se destaca la salida al mercado con una agresiva política de precios. Mientras que la diferencia entre un libro en papel y en formato digital suele ser en general de entre el 20 y el 30% promedio, Eudeba promete rebajarlos hasta un 70%.


“Un descuento del 30% no significa un verdadero incentivo para que la gente decida cambiar el libro de papel por el e-book. La clave para nosotros está ahí”, dijo ayer a Clarín Gonzalo Alvarez, presidente de la editorial, mientras ultimaba los detalles del nuevo sitio web de la empresa.


“En este sentido nos ubicamos más cerca de las políticas que hay en Estados Unidos y más lejos de países como España, donde las diferencias de precios son del orden del 30%”, agregó Alvarez.


Se trata de una buena noticia no sólo para los universitarios, sino para el público en general, ya que gran parte del catálogo de Eudeba excede lo académico. Hay ensayo pero también novela, poesía y divulgación científica, con autores que van desde Platón y Aristóteles hasta Sarmiento, Esteban Echeverría, Ezequiel Martínez Estrada y otros clásicos más actuales de la literatura como Juan José Saer o César Aira, que a su vez conviven con pensadores contemporáneos como David Viñas y Nicolás Casullo. Los contenidos de la editorial tienen también un fuerte pulso en la temática de los derechos humanos, cuyo emblema es el “Nunca más”.


Eudeba tiene previsto lanzar este año 100 títulos nuevos y cada uno tendrá su edición en e-book. A esto se sumará la digitalización de aproximadamente el 15% de los 700 títulos que hoy pueden encontrarse en las librerías, en un plazo de dos meses. “El objetivo es, con el tiempo, poder digitalizar la mayor cantidad de libros posible”, aseguró Alvarez, que confirmó que “en todos los casos los descuentos serán de entre el 50 y el 70%”.


Otra característica de esta iniciativa es que los libros digitales no sólo estarán disponibles para ser leídos en formato e-book, sino que también podrán descargarse en cualquier PC en versión PDF, lo que no obligará al usuario a comprarse el aparato diseñado especialmente para ese fin. De todos modos, lanzarán una promoción (en este caso sí únicamente para estudiantes y profesores de la UBA) para poder comprar el hardware a un precio promocional (ver Lectura para...).

Otra novedad es la apertura al mundo de la editorial. En una semana, desde cualquier lugar del planeta se podrán comprar on line los libros de papel, distribución que hasta ahora sólo alcanzaba al interior de la Argentina.

La Luna

La Luna, en el mapa más completo


Lo construyó la NASA en base a millones de imágenes. Para hacerlo, la sonda LRO captó 192 terabytes de datos, imágenes y mapas digitales. Eso equivale a casi 42.600 DVD.



PorMarcelo Bellucci | Clarin 23-06-11

+info http://www.clarin.com/sociedad/ciencia/titulo_0_504549645.html
http://www.clarin.com/sociedad/ciencia/Hitos-exploracion_0_504549646.html

Mobiliario Urbano

POR FIN!!!!!!!!!!

Vía libre para empezar a instalar los nuevos refugios de colectivos


 Clarin 23-06-2011

La Justicia penal sobreseyó al jefe de Gobierno Mauricio Macri y otros funcionarios en una causa en la que se los investigaba por una presunta manipulación en la licitación del mobiliario urbano para favorecer a una empresa. Con esta medida, quedó el camino libre para que la Ciudad pueda empezar a instalar 800 refugios de colectivos y 4.000 carteles de calles.

En marzo de 2009, el Gobierno porteño adjudicó a tres empresas la colocación y mantenimiento del mobiliario urbano, y a cambio les permitiría poner publicidad. Se trata de un negocio de más de $ 100 millones anuales . El contrato estaba vencido hacía diez años.


Los ganadores fueron Grupo Al Sur (vinculada a José Albistur, ex secretario de Medios de la Nación), PC Publicidad (de los mismos dueños de la empresa de recolección de residuos Níttida) y Publicidad Sarmiento (de Orlando y Eduardo Terranova, padre y tío del corredor de rally Orly Terranova).
Pero una de las empresas que se quedó afuera, Spinazzola, cuestionó en la Justicia que la presentación de compañía de los Terranova no estaba apta para participar en la licitación, y que aún así los funcionarios macristas la habían beneficiado. Tras una larga disputa judicial, ayer la Justicia liberó de culpa a Macri y a otros funcionarios.

Por eso, el ministro de Espacio Público, Diego Santilli, le dijo a Clarín: “Ahora podemos retomar el proceso. En 60 días empezaremos a colocar los primeros refugios”. La licitación también incluye la colocación de 1.460 paradas de colectivos, 1.200 pantallas publicitarias y 100 soportes para bicicletas.

Plaza Flores

Por la inseguridad, podrían ponerle rejas a Plaza Flores
Dicen que hay indigentes que duermen en los bancos y las veredas se llenan de cartoneros. Y que crecen los robos y arrebatos. A la opción de cercar la plaza, en estudio, también sumarían cuidadores. Los vecinos reclaman más vigilancia.
Por Pablo Novillo Clarin 23/06/11

La Plaza de Flores es uno de los emblemas del barrio y de la Ciudad. Centro neurálgico del oeste porteño, cada día la recorren miles de personas, que van y vienen de los colectivos y el tren. Sin embargo, los vecinos le escapan . Los arrebatos y robos, la ocupación del espacio público por gente en situación de calle que pasa la noche en los bancos y las veredas, y la falta de vigilancia permanente convirtieron a la plaza en un lugar inseguro. Mientras los vecinos reclaman más presencia policial, el Gobierno porteño afirma que estudia enrejarla.

La plaza, junto a la Iglesia, son el corazón del barrio ya desde su nacimiento oficial, hace nada menos que 205 años (ver La historia...). Además de ser un símbolo, es lugar de paso para miles de personas: sólo en la vereda de Rivadavia hay siete paradas para 13 líneas de colectivos . A esto se le suma la gente que recorre los comercios y los que circulan por la plaza para ir a la estación del ferrocarril Sarmiento, que queda a una cuadra. El movimiento será mucho mayor a fin de año, cuando llegue el subte (ver Para la llegada...).

Pero semejante cantidad de personas también es caldo de cultivo para la inseguridad. “Desde hace años no se puede caminar tranquilo. Está lleno de arrebatadores , que roban y salen corriendo para el lado de la estación o hacia los pasajes peatonales que están a los costados de la Iglesia. También entran y asaltan en los comercios de la zona. Están hace tanto que a algunos ya los conocemos. En lo que va del año ya se robaron dos veces los cables de teléfono , y estuvimos como dos meses sin servicio”, se quejó Horacio Briozzo, quien hace 28 años trabaja en una tintorería frente a la plaza.

A la inseguridad se le agrega la degradación del espacio público . “Hay indigentes que duermen en los bancos, y los cartoneros acumulan la basura en las veredas, para llevársela en los camiones a la tarde. Y a las futuras bocas del subte A, que ya están construidas, las usan como baño ”, relató Roberto D’Anna, editor del periódico barrial “Flores de papel”.

Los vecinos directamente hablan de abandono . “Vivo en la calle Fray Cayetano Rodríguez, frente a la plaza, donde hace meses se han instalado muchas personas sobre la vereda. El poco lugar que queda para pasar está totalmente destruido. Por lo tanto, todos, sean ancianos, chicos o mamás con cochecitos, debemos bajar a la calle para pasar . Es el paso obligado de niños, ya que en la misma cuadra hay un colegio primario, más un supermercado. Están en una salida del antiguo cine Pueyrredón. El problema se agrava aún más dado que han tomado el gabinete del medidor de gas, que les hace de placard para colchones y mantas ”, contó Alfredo Mariño, en una carta de lectores publicada por este diario el 9 de junio.

Para la gente, una solución sería más vigilancia policial . “De día pasa el patrullero y hay algunos efectivos de la Policía Metropolitana, pero durante la noche no. Hasta el año pasado había policía adicional, pero la sacaron, y tampoco tenemos guardianes de plaza , como hay en otros barrios. Debería haber una vigilancia permanente”, pidió Laura Paganini, presidenta de la Asociación de Amigos de la Plaza Pueyrredón (ese es su nombre oficial).

La última reforma grande que se hizo en la plaza fue en 2003, cuando de hecho hasta se modificó parcialmente el diseño original. ¿Qué dice hoy el Gobierno? En el Ministerio de Espacio Público explicaron que “a raíz de los reclamos de vecinos se está estudiando la colocación de rejas perimetrales, lo que permitiría tener un guardián de plaza”. Además, recordaron que en marzo mejoraron el patio de juegos, los bebederos, los bancos y los cestos de basura, y que plantaron nuevos arbustos.

Los vecinos no están de acuerdo sobre si convendría enrejar la plaza o no. Para algunos sería una solución, pero otros señalan que el cerco debería tener varias puertas, y que no está claro si de noche las cerrarían.

La historia del barrio

En 1806, Ramón Francisco Flores, dueño de los terrenos donde hoy existe el barrio, donó una parcela para que se levantara allí la Iglesia San José de Flores. La construcción del actual edificio comenzó en 1879. Pero la plaza siempre mantuvo su ubicación actual.
En 1808 comenzó la venta de los lotes para la construcción de viviendas.
En 1871 se inauguró el actual Cementerio del barrio.
En 1887, Flores y su partido fueron anexados a la Ciudad de Buenos Aires.

Para la llegada del subte habrá que esperar hasta fin de año


Una de las grandes novedades que le esperan a Flores es la inauguración de las estaciones Plaza Flores y Nazca de la línea A de subtes. Según informaron en el Gobierno porteño, las obras estarán terminadas en octubre, aunque el servicio comenzaría a operar para fin de año.

De acuerdo a Subterráneos de Buenos Aires, la empresa de la Ciudad encargada de la ampliación de la red, la diferencia en el plazo tiene que ver con que el Gobierno nacional se demoró en la compra de nuevas formaciones , y entonces tuvieron que llevar adelante un plan B con Metrovías y recuperar otros vagones que estaban en desuso.

Cuando el subte comience a correr, el impacto en la zona será fuerte. Se estima que la estación Plaza Flores aportará a la red unos 35.000 pasajeros, y otros 15.000 se subirán en Nazca.
El subte ya había llegado a Flores en diciembre de 2008, cuando la Ciudad inauguró la estación Carabobo, junto con la de Puán, en Caballito.

La ampliación de la línea A fue anunciada en 2001 , pero la crisis económica obligó a postergar las obras hasta 2004. En su momento se había prometido que Plaza Flores y Nazca iban a estar listas para 2008, y luego se dijo que iban a operar desde el año pasado.

También hacia fin de año llegaría el subte B a las estaciones Echeverría y Juan Manuel de Rosas (en Triunvirato y Monroe). En tanto, la estación Parque Patricios, de la línea H, comenzará a operar en setiembre.

cripta del Santísimo Sacramento


Celebran hoy los 100 años de la cripta del Santísimo Sacramento
Se inauguró en 1911, cuatro años antes de que se terminara el templo ubicado arriba.
Clarin 23/06/11

No será una misa más la que se celebrará esta tarde en la Basílica del Santísimo Sacramento . La histórica iglesia de San Martín 1039, en Retiro, festejará los cien años de su cripta, una joya arquitectónica inaugurada en 1911 , cuatro años antes que la también imponente basílica del nivel superior.

El vicario general del arzobispado de Buenos Aires, monseñor Joaquín Sucunza, celebrará a las 19 la misa, a la que asistirán, además de fieles y miembros de la Congregación del Santísimo Sacramento, los descendientes de Mercedes Castellanos de Anchorena, que donó el lugar y los materiales para construir la iglesia . La construcción fue diseñada en París por los arquitectos franceses Chauvet y Coulomb y ejecutada, luego de algunas modificaciones, bajo la dirección técnica del italiano Ernesto Vespignani.

La primera piedra fue colocada el 25 de marzo de 1908. Y la cripta fue bendecida el 24 de mayo de 1911. “Elegimos celebrar los 100 años el 23 de junio porque corresponde con la fiesta del Corpus Christi ”, dijo a Clarín el padre Leopoldo Jiménez Montenegro, párroco de la basílica. Además, agregó, este año se celebran los dos siglos del nacimiento de San Pedro Julián Eymard , fundador, en 1956, de la Congregación del Santísimo Sacramento. “Por eso la cripta ahora va a llevar su nombre ”, explicó el religioso.

La planta de la cripta es exactamente igual a la del templo de arriba, con capacidad para unas 800 personas. “Las columnas nacen abajo y continúan arriba.

La única diferencia es el altar mayor , que tiene una serie de columnas que sostienen la mole del altar de arriba. El de abajo más reducido”, describe el padre Leopoldo. La Iglesia superior fue inaugurada y bendecida el 3 de julio de 1915.

La cripta fue construida en estilo romántico con los mejores materiales de la época , todos europeos: el piso granítico llegó desde Alemania; los mármoles, desde de Italia; y los bancos de madera, desde Bélgica. Para el padre Leopoldo “lo más llamativo son las columnas, de una sola pieza, traídas desde Italia” .

La cripta está abierta al público : se celebran misas los viernes y los sábados, y ocasionalmente se organizan algunas visitas guiadas. Además del indudable valor arquitectónico , allí además descansan los restos de Mercedes Castellanos de Anchorena.

La venganza arquitectónica de los Kavanagh
23/06/11

Kavanagh Dos familias enfrentadas: de un lado los Anchorena, que vivían en el actual Palacio San Martín (hoy sede de la Cancillería) con 150 sirvientes; del otro los Kavanagh, de origen irlandés, muy adinerados aunque no patricios.

A principios del siglo pasado Mercedes Castellanos de Anchorena mandó construir la iglesia del Santísimo Sacramento como futuro sepulcro familiar. Plaza San Martín mediante el templo, ubicado en la calle San Martín 1039, podía verse desde la mansión de los Anchorena, en Arenales al 700.

Dice la leyenda que uno de los Anchorena se enamoró de la joven y bella Corina Kavanagh (nacida en 1890), aunque el romance no fue aprobado por su familia. Entonces Corina tramó una venganza arquitectónica: ordenó la construcción de un edificio en Florida y San Martín cuyo único requisito era impedir la vista de la iglesia desde el palacio de los Anchorena, objetivo que aún cumple el imponente Kavanagh.

Algunos sostienen que la historia es falsa, ya que Mercedes murió en 1920 y el edificio se empezó a construir en 1934. Leyenda o no, la realidad es que hoy, para ver el frente de la iglesia, hay que pararse –paradojas de la historia– sobre el pasaje Corina Kavanagh.